Este pequeno detalhe torna o final de ‘Tár’ ainda melhor

Na primeira cena de Armazém , a personagem titular de Cate Blanchett, Lydia Tár, faz um discurso eloqüente e pretensioso sobre sua maestria ao longo do tempo como regente. O tempo é a peça essencial de interpretação, diz ela. Você não pode começar sem mim. Eu começo o relógio. Minha mão esquerda molda, mas minha mão direita – o ponteiro dos segundos – marca o tempo e o move para frente.

No entanto, diz ela, ao contrário de um relógio, às vezes o meu ponteiro dos segundos para, o que significa que o tempo para. Agora, a ilusão é que, como você, estou respondendo à orquestra em tempo real, tomando a decisão sobre o momento certo para reiniciar a coisa, ou reiniciá-la, ou jogar o tempo pela janela. A realidade é que desde o início sei exatamente que horas são e o momento exato em que você e eu chegaremos juntos ao nosso destino.

Lydia pode ser uma regente e musicista talentosa, mas ela também é uma predadora sexual e uma valentona, e ao longo do filme, seus crimes começam a alcançá-la - especialmente seu papel em levar sua protegida Krista ao suicídio. Há tanta coisa acontecendo neste filme que seriam necessárias mil reflexões para realmente aprofundar sua profundidade, mas aqui vou me concentrar em um elemento do filme: a arrogância de Lydia em pensar que pode controlar sua própria história da mesma forma que ela controla. tempo em uma performance. Há um pequeno detalhe no final, que originalmente não percebi, que parece destruir para sempre o controle de Lydia sobre o tempo.

Lydia perde o controle de sua história

(Recursos de foco)

Lydia revela não apenas seu controle sobre a música, mas também seu controle sobre outras pessoas. Ela acompanha Francesca, apenas para passá-la para o cargo de regente assistente. Ela constrói sua carreira em uma comunidade indígena no Peru, sem nunca parecer retribuir nada a eles. Ela persegue mulheres mais jovens em busca de favores sexuais e depois as descarta quando elas se tornam inconvenientes.

À medida que o filme avança, algumas coisas estranhas começam a acontecer com Lydia. Ela ouve gritos no parque enquanto corre. Um misterioso padrão de labirinto começa a surgir. Se você olhar bem de perto, verá o que parece ser o fantasma de Krista pairando nos cantos da casa de Lydia - e depois de avistar o piano de Lydia, o ângulo da câmera muda para que você observe Lydia do ponto de vista de Krista. A certa altura, o metrônomo de Lydia começa a funcionar sozinho. Alguma força invisível está intervindo para arrancar o controle dela.

Significativamente, o surrealismo da história aumenta quando Lydia deixa Olga, a nova violoncelista que ela está tentando seduzir, no prédio de Olga. Este é o momento em que Lydia parece decidir que finalmente vai agir de acordo com sua atração por Olga. Olga desaparece no prédio e Lydia desce para um porão de aparência ameaçadora. Um sinistro cachorro preto rosna para ela e ela foge escada acima, batendo com o rosto na calçada.

Essa cena é o ponto em que o filme começa a parecer alucinógeno. Temos enormes intervalos de tempo e nada parece mais fazer sentido. Lydia é demitida de seu cargo, mas de alguma forma acaba nos bastidores, sem ninguém a impedir até que ela empurre o novo maestro para fora do pódio. Ela tenta contratar uma trabalhadora do sexo, mas entra em pânico quando a mulher, marcada como 5 como a sinfonia de Mahler que Lydia sonhava reger, a encara desafiadoramente. A história começa a parecer um sonho febril rápido e desconexo, levando alguns críticos a se perguntarem se é uma sequência prolongada de sonho.

Não creio que precisemos ler a história tão literalmente para ver o que está acontecendo com Lydia. Ela perdeu o controle de sua própria história. Ela não consegue controlar Olga – ou Francesca, ou Sebastian, ou qualquer outra pessoa que esteve anteriormente sob seu domínio. A mão de outra pessoa está no bastão.

E tudo vem à tona na cena final.

O Caçador de monstros concerto não é apenas uma perda de status

(Recursos de foco)

Na cena final, Lydia finalmente conduz uma performance ao vivo – a primeira que vemos no filme. Ela sobe ao pódio, levanta os braços teatralmente e espera enquanto telas gigantes descem atrás da orquestra. Quando eles começam a jogar, vemos que ela está em um show de videogame tocando a música do Caçador de monstros para fãs em cosplay.

Quando vi o filme, li aquela cena como uma simples perda de status. O líder mundialmente famoso da Filarmônica de Berlim, reduzido a se apresentar para... eca! – geeks? Impensável! Depois, há o racismo de Lydia: assim como ela começou sua carreira fazendo trabalho de campo no Peru, e se apoia fortemente na teologia judaica em seu trabalho, apesar de não ser judia, ela viaja para o Sudeste Asiático para reviver sua carreira. Suas interações com pessoas menos poderosas que ela são sempre um meio de ganhar ainda mais poder. A roteirista Carol Grant explica neste tópico do Twitter:

Mas não é só isso que acontece na cena final. No palco, Lydia recebe fones de ouvido, que ela coloca antes de a música começar. Os fones de ouvido me chamaram a atenção, pois lembrei de ter visto uma foto do maestro do Legend of Zelda: Sinfonia das Deusas passeio usando-os. Por que os maestros das orquestras de videogame usavam fones de ouvido? Nunca me preocupei em descobrir.

Felizmente, os fãs de videogame no Twitter sabiam exatamente o que estava acontecendo no filme. Eles imediatamente perceberam que durante o concerto, Lydia ouvia uma faixa de clique, ou metrônomo, que ajuda os maestros a sincronizar a música da orquestra com o vídeo que está sendo reproduzido atrás deles.

E ela não tem controle, os fones de ouvido no final tocam uma trilha de cliques, então ela tem que sincronizar com o vídeo. Sem poder, sem controle sobre o ritmo.

-ajs (@ajsstormchaser) 6 de março de 2023

Em vez Armazém , é uma metáfora poderosa para o controle de Lydia sobre o mundo ao seu redor – seus artistas, seus doadores, seus admiradores e seus alvos. É justo que, no final, ela fique reduzida a agir como um metrônomo humano. Ela não é mais a virtuosa que molda o tempo e o destino na palma da sua mão. Em vez disso, ela é uma seguidora impotente, à deriva em suas correntes e redemoinhos enquanto um fantasma vingativo observa.

(imagem em destaque: Recursos de foco)