Caso Fatal – Foto: Netflix
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A Netflix está apimentando as coisas este mês com seu último lançamento, Caso Fatal . Abaixo, falaremos com o compositor por trás do novo thriller da Netflix, Matthew Janszen.
Resumindo, se você gosta de títulos semelhantes, como O intruso , Obcecado e O cara perfeito , você vai gostar Caso Fatal . Somando-se ao drama psicológico está a trilha sonora original de Matthew Janszen. O principal objetivo de Janszen para a trilha sonora do filme era criar um som que capturasse o desenrolar do personagem de David.
Ele faz isso com precisão, ao mesmo tempo que aumenta o suspense e o drama. Conversamos mais a fundo com Janszen sobre seu trabalho em Caso Fatal , bem como seu outro projeto Netflix, A próxima grande novidade de Archibald .
-Como você se envolveu pela primeira vez Caso Fatal ? Qual você diria que foi o apelo inicial do projeto para você?
O diretor, Peter Sullivan, entrou em contato comigo durante as filmagens e perguntou se eu gostaria de participar do projeto. Peter e eu trabalhamos juntos em mais de 20 filmes e é sempre uma experiência colaborativa agradável, então, é claro, embarquei! O que me atraiu neste projeto foi o desenvolvimento da relação entre os dois personagens principais Ellie (Nia Long) e David (Omar Epps). Gosto de como ele lentamente passou de inofensivo a desconfortável e a perigoso. Eu sabia que marcar o relacionamento deles exigiria alguma restrição para não inclinar a balança muito perigosamente cedo.
-Como você descreveria sua pontuação para Caso Fatal ?
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Após a sequência de abertura inicial, a partitura é uma construção lenta que consiste em dois mundos sonoros. O primeiro mundo representando a relação entre Ellie e sua vida atual com sua família. Esse mundo é principalmente acústico e tem um pouco de melancolia no começo. Para contrastar isso, o outro mundo sonoro é um dos sintetizadores e alguns instrumentos estranhos em forma de martelo para representar Ellie enquanto ela mergulha o dedo do pé em algo que poderia desvendar sua vida como resultado da formação de um relacionamento com David.
– Caso Fatal é um terror/suspense. Esses tipos de gêneros geralmente tendem a ser muito pesados por causa da tensão necessária, sem falar nos sustos também. Você sentiu alguma pressão extra sabendo disso?
Todo projeto sempre tem alguma pressão inicial. Acho que muito disso decorre da difícil tarefa de criar algo do zero e esperar entregar uma pontuação eficaz. Em vez de pensar no que o gênero normalmente precisa, tento entrar no projeto hiperfocado na história. A história revelará o que é necessário e, assim que eu desbloquear isso, o processo começará a fluir.
-Você trabalhou com Caso Fatal diretor, Peter Sullivan, em muitos filmes, incluindo O Homem Areia e Cucuy: o bicho-papão . Por causa disso ele te dá mais liberdade, musicalmente, para decidir o tom, etc?
Sim, ele quer! Depois de cerca de 20 filmes você constrói um certo nível de confiança. Ele me dá seus pensamentos e inspirações iniciais, mas depois me dá a liberdade de mergulhar e ver o que acontece. Mesmo com uma certa liberdade para explorar, meu objetivo é sempre entregar o tom que o diretor deseja.
-Como é o seu processo ao começar um novo filme com Peter?
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Peter geralmente entra em contato comigo durante as filmagens ou durante a edição apenas para ter uma conversa inicial sobre o filme. Peter costuma apontar algumas trilhas sonoras famosas que o inspiram no tom do filme. Agora que já fizemos tantos filmes, também falamos sobre como podemos tornar esta próxima trilha sonora diferente das trilhas sonoras anteriores de gênero semelhante. Nós dois estamos sempre procurando maneiras de manter as ideias atualizadas e interessantes.
-Você também é o compositor de um projeto completamente diferente do Caso Fatal , série animada da Netflix A próxima grande novidade de Archibald . Qual a diferença entre a trilha sonora de um projeto de animação como esse e de um filme de ação ao vivo?
O processo geral de contar e apoiar uma história com música é o mesmo, independentemente do gênero que você busca. A principal diferença entre live action e animação é mais logística do que qualquer outra coisa. Geralmente há mais pontos de vida ou momentos para abordar com música em animação do que ação ao vivo. Além disso, um programa animado como A próxima grande novidade de Archibald tem 11 minutos de duração, então a velocidade com que a história se move é extremamente rápida. Como resultado, as ideias musicais são curtas e mudam rapidamente.
-Você tem um episódio favorito, musicalmente, de A próxima grande novidade de Archibald? Por que isso ressoa em você?
Um dos meus episódios favoritos é The Baritone Tea, que está na 2ª temporada. Eu já tinha escrito algumas músicas para a série na 1ª temporada, quando eles me procuraram para escrever 6 músicas para um episódio de duas partes. Foi muito divertido escrever um mini-musical, sem falar no trabalho com alguns dos cantores mais incríveis. Taylor Trensch arrasou na voz de Archibald, Ana Gasteyer foi incrível como Mimsy, e ao longo da série é sempre uma alegria trabalhar com Jordan Fisher, que interpreta Finly.
-Quanto tempo leva para você pontuar cada episódio da série?
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Um dos desafios interessantes deste programa é que cada episódio é totalmente diferente. Em um episódio estou escrevendo uma música de ficção científica orquestrada completa, no próximo estou fazendo uma trilha sonora de sintetizador dos anos 80 e depois um musical completo. Portanto, o tempo necessário para escrever cada episódio varia de acordo com a tarefa. O prazo geral é de 1 a 2 semanas para realizar a primeira passagem em dois episódios de 11 minutos.
-No que você está trabalhando atualmente?
A próxima grande novidade de Archibald ainda está em andamento e estou ansioso para compartilhar mais!
Você pode aprender mais sobre Matthew Janszen em seu site de portfólio .
