The Crew e Black Summer – Fotos: Netflix
Conseguimos uma entrevista exclusiva com o compositor musical Alec Puro que fala sobre seus dois projetos com a Netflix e seu processo de pensamento para a série de TV (que não poderia ser mais diferente um do outro). Outros créditos de Puro incluem Os Fosters , A arte de sobreviver , Atum Malvado e Os Poderosos .
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Alec Puro atua como compositor do programa da mais recente sitcom da Netflix A tripulação , criando as músicas de rock retrô que ouvimos ao longo da série, com mais destaque durante a cativante sequência do título principal. Quando Puro não está marcando a trilha sonora da série de comédia para a Netflix, ele está totalmente envolvido no apocalipse zumbi, Verão Negro , que ele começa a pontuar muito antes mesmo de o show ser filmado. Para saber mais sobre o processo de composição desses dois shows tão diferentes, conversamos com exclusividade com Puro abaixo.
GANHOU: Andy Fickman é o diretor de A tripulação . Você pode falar sobre suas notas principais e como ele imaginou que a partitura soaria?
Andy Fickman é um ótimo diretor! Na TV, porém, quando se trata de música, recebo principalmente minhas anotações e direção criativa do apresentador/criador do programa. Nesse caso, trabalhei de perto com Jeff Lowell para encontrar o som do programa e refiná-lo à medida que os episódios começavam a travar. Desde o início, Jeff realmente queria infundir um leve retrocesso ou som retrô no tema e na pontuação para elogiar o personagem de Kevin James, que está no jogo de corrida há anos. Terminamos com um som retrô de hard rock dos anos setenta que não apenas complementa o personagem de Kevin, mas também o cenário da NASCAR para o show.
GANHO: A tripulação o título principal e a sequência de créditos finais têm uma vibração de guitarra muito rock e pesada. A sequência de créditos finais é apenas uma versão estendida dos créditos iniciais?
Assim que alcançamos a sensação e o tom certos para o tema do título principal, decidimos estendê-lo para uma peça mais longa que pudesse ser reproduzida nos créditos finais para encerrar cada episódio.
GANHO: A tripulação é uma série de comédia com várias câmeras de 30 minutos. Nos shows com múltiplas câmeras, existe uma fórmula específica que os compositores devem seguir? Oposto a uma série de terror mais longa como Verão Negro.
Não tenho certeza se existe uma fórmula específica quando você marca uma comédia com várias câmeras, mas geralmente o som geral do show é derivado do tema do título principal. No caso de A tripulação , depois que descobrimos qual seria o tema do título principal, consegui criar vários subtemas baseados naquele som e sensação para todas as transições e sublinhados do programa.
GANHO: A tripulação tem muitos sucessos musicais rápidos. Cada um desses sucessos é diferente para cada episódio? Quantos deles você criou para a primeira temporada?
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Todas as transições de pontuação são diferentes para cada episódio e na maioria das vezes não são reutilizadas com muita frequência. Às vezes, se estamos tentando recuperar um tema de um episódio diferente, um deles pode ser reutilizado ou reimaginado. Acho que criei cerca de sessenta ou setenta dicas de transição diferentes para a primeira temporada.
GANHO: A tripulação é obviamente um programa muito diferente então Verão Negro . Quão diferente foi o processo de pré-pontuação para esses shows? O que você fez antes de começar a trabalhar neles?
Para A tripulação , realmente começamos focando no tema principal do título e em qual seria o som geral do show. Esse processo começou meses antes do show começar a ser filmado. Tivemos muitas conversas criativas e a partir delas escrevi vários temas em diferentes direções e sentimentos até descobrirmos o que funcionaria melhor para o programa.
Com Verão Negro Eu também começo a escrever meses antes de começarem a filmar, o que definitivamente não é a norma em um programa de uma hora. Normalmente, em programas de uma hora, você começa a pontuar para a imagem quando os episódios estão quase bloqueados e prontos para serem exibidos. Com Verão Negro Recebi a liberdade criativa para realmente experimentar diferentes sons e tons para descobrir o que funcionará melhor para aquela temporada. Temos uma conversa criativa inicial e depois levo alguns meses para experimentar e escrever cerca de vinte peças de três a quatro minutos. Ao iniciarem a edição, essas peças dão o tom temático e o ritmo de cada episódio. A partir daí começo a pontuar para imaginar e compor outros temas e pistas à medida que avançamos.
WON: Você pode falar sobre como você se envolveu com Verão Negro ? Como você descreveria a pontuação para Verão Negro ?
John Hyams, que criou o programa, é meu amigo há anos. Sempre quis trabalhar com John e nunca tive oportunidade até Verão Negro . John é um visionário e tenho muita sorte de ter a oportunidade de trabalhar com ele em Verão Negro !
A pontuação para Verão Negro cria uma paisagem sonora muito sombria, atmosférica e eletrônica pesada. Com Verão Negro Eu adoto uma abordagem atmosférica/ambiente mais minimalista que realmente ajuda a melhorar o que está acontecendo na tela. Eu trabalho em estreita colaboração com os designers de som do programa para criar uma paisagem sonora perfeita entre a trilha sonora e o design de som que não distraia o que está acontecendo em qualquer cena, mas aprimore tudo de uma forma realista e assustadora.
WON: Você tem algum momento musical favorito da primeira temporada de Verão Negro ?
No episódio Diner do capítulo Armas, eu realmente gostei de criar uma deixa simples, mas eficaz, que significou um grande ponto de viragem para Rose ( James Rei ) que muda sua trajetória na série. Eu também gosto muito de como cada sequência de créditos finais em cada episódio representa um tema diferente em sua totalidade.
GANHOU: Como você acha que sua pontuação será diferente em segunda temporada , se for o caso?
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Segunda temporada de Verão Negro tem um conjunto totalmente novo de temas que refletem os novos ambientes e personagens da série. Também estou desenvolvendo temas anteriores da primeira temporada, mas o som do programa definitivamente evoluiu e está ainda mais refinado e direcionado nesta nova temporada.
WON: Houve alguma coisa que você leu online sobre Verão Negro isso te surpreendeu?
A maior surpresa que li online quando a primeira temporada foi lançada foi uma postagem no Twitter de Stephen King elogiando o show . Ele disse: VERÃO NEGRO (Netflix): Justamente quando você pensa que não há mais susto em zumbis, ISTO aparece. Inferno existencial nos subúrbios, despojado até os ossos .
