Imagens cortesia da Netflix
Esta semana, fomos convidados, juntamente com jornalistas dos principais setores de Hollywood e jornalistas locais de toda a Europa, África do Sul e Médio Oriente, a visitar as instalações de produção que a Netflix tem em Tres Cantos, a norte de Madrid, Espanha.
Se você perdeu meus dois primeiros relatórios da minha visita a Tres Cantos, publiquei-os na quarta e quinta-feira. Na quarta-feira falei sobre a visita definida para Sem fôlego ( Respirar ), e na quinta-feira, a visita ao set da próxima comédia dramática de época A companheira da senhora ( Manual para senhoras ).
Abaixo, eu queria falar sobre tudo o que aprendi no tour, que envolveu várias visitas ao set, uma olhada dentro de uma sala de edição e uma mesa redonda. A turnê foi dirigida principalmente por Larry Dança (VP de Conteúdo EMEA), Diego Ávalos (VP de Conteúdo Espanha, Portugal e Países Nórdicos) e Victor Marti Farres (Diretor de Produção e Pós-Produção, Espanha).
Na foto: Larry Tanz, Diego Ávalos e Victor Marti Farres – Netflix
O centro de produção está se aproximando do seu quinto aniversário e tem sido o lar de algumas produções massivas ao longo dos anos. Sociedade da Neve é talvez o exemplo mais recente de aproveitamento total de instalações modernas e avançadas. Outros programas filmados aqui incluem Money Heist, seu spin-off BERLIN, e Valéria e Elite .
A instalação é o maior local de filmagem da União Europeia, cobrindo mais de 22 mil metros quadrados. Possui dez palcos, cada um com instalações complementares, incluindo armazenamento e escritórios, bastidores e áreas de maquiagem e cabelo. Para a pós-produção, o complexo conta com 30 salas de edição, duas salas de gradação de cores e duas salas de mixagem de som.
Imagens: Netflix
Os centros de produção da Netflix são autônomos, mas totalmente integrados ao ecossistema maior da Netflix
O design deste centro de produção permite essencialmente que um programa ou filme passe por todas as fases de sua vida, desde o desenvolvimento até o sinal verde, produção e pós-produção, sem nunca precisar interagir com as chamadas naves-mãe Los Angeles ou Los Gatos.
Falando sobre como funcionava, disse Tanz, Álex Pina fala sobre ter que voar para Los Angeles para lançar um show para poder fazer um show na Espanha. Ou para alguns outros criadores, ter que descobrir uma maneira de entrar em Hollywood apenas para poder concretizar uma visão criativa.
Avançando até hoje, continuou Tanz, temos 11 escritórios. Temos equipes completas nesses diferentes países: criação, produção, pós-produção, assuntos comerciais, financiamento de produção – tudo o que você teria em uma operação de estúdio. E eles estão trabalhando com talentos locais.
Tanz e Ávalos citaram esta forma de trabalhar à medida que o plano era implementado na Europa e no mundo. Esta abordagem mais eficiente garante autenticidade e ressonância junto ao público local, facilitando conteúdo culturalmente relevante e de alta qualidade.
Apesar de se concentrar principalmente no conteúdo local, a disponibilidade para prestar apoio estende-se a produções fora de Espanha. A mãe , Freira Guerreira , A Coroa, e o próximo Série de Jeff Goldblum Camisa foram citados em filmagens na Espanha, com equipes americanas e britânicas comandando-os.
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Kaos é uma das séries filmadas na Espanha – Foto: Netflix.
As instalações de pós-produção no local são onde o hub está mais conectado à infraestrutura global da Netflix. Eles hospedam novas tecnologias que foram pioneiras e testadas aqui primeiro.
Mais notavelmente, eles usam as soluções remotas baseadas em nuvem da Netflix, permitindo que os editores trabalhem de forma colaborativa em diferentes locais e fusos horários.
Esta inovação é particularmente demonstrada com um exemplo citado por Farres: Temos um programa que está sendo editado entre editores no México, editores na Colômbia e editores nos Estados Unidos, todos conectados a esse data center que temos aqui.
Segundo Farres, as ferramentas trazem eficiência e flexibilidade aos criadores. Ele citou outro exemplo de série portuguesa, Virada da Maré ( Rabo de Peixe ), que utilizou a capacidade da instalação para lidar com volumes de dados extremamente grandes (dois terabytes por dia), que podem ser editados e trabalhados no dia seguinte à filmagem por editores baseados em Lisboa.
Parte do passeio nos permitiu entrar na área de edição para ver como um editor estava trabalhando em um programa de TV usando essa tecnologia, tudo acessado pela nuvem. Nós o vimos vasculhando as filmagens com qualidade espetacular e reproduzindo os clipes instantaneamente, raramente com qualquer buffer ou latência. Presumivelmente, ele seria capaz de salvar seu trabalho aqui e continuar de onde parou em casa.
Tanz afirmou que o que a Netflix tem em Tres Cantos são instalações de pós-produção de classe mundial, acrescentando: Tendo passado 20 anos nos palcos de Hollywood e Warner Brothers e Universal e Sony, estes são, em alguns aspectos, até um nível acima porque são novo com todo o isolamento acústico e modernização que alguns desses palcos não possuem, e estão no mesmo nível ou à frente dos principais palcos de Hollywood.
O desenvolvimento dessas ferramentas não é feito apenas em Los Gatos. Farres me disse que eles têm engenheiros no local para solucionar problemas e implementar soluções para programas ou filmes específicos em sua lista.
VALERIA (da esquerda para a direita) no episódio XX de VALERIA. Cr. FELIPE HERNÁNDEZ/NETFLIX © 2022
A Netflix não está reduzindo suas ambições na Espanha
Durante uma mesa redonda com Tanz e Ávalos, a dupla foi questionada sobre se estavam a reduzir a sua produção em Espanha ou, na verdade, em outras regiões internacionais.
A resposta foi um sonoro não. Os nossos membros adoram filmes e séries locais, disse Tanz, acrescentando que a variedade é a chave para o sucesso, servindo 270 milhões de lares, o que equivale a 500 milhões de telespectadores, acrescentando que nenhuma empresa de entretenimento tentou programar com essa amplitude e com essa ambição.
Ávalos citou que eles, de fato, dobraram a aposta no que diz respeito à produção, observando o fato de que eles realmente começaram a entrar no improvisado pela primeira vez nos últimos dois anos e meio e prosseguiu dizendo que o Captação WWE foi particularmente bom porque a Espanha é um grande mercado para isso. A recente partida de tênis Alcaraz-Nadal ( O golpe da Netflix ) também foi citado como um evento esportivo bem programado para Público espanhol .
Foto: TKO
Não reduzimos nada, disse Ávalos, Se virmos uma nova oportunidade que queremos aproveitar, aproveitamos essa oportunidade para garantir que nossos membros obtenham o entretenimento, a narrativa e a satisfação que procuram de um empresa de entretenimento como a nossa.
A dupla também discutiu a estratégia cinematográfica, sugerindo que adquirir filmes é tão eficiente quanto produzi-los. Do ponto de vista espanhol, o cinema é fundamental para o que fazemos, disse Ávalos, acrescentando: Eles [assinantes da Netflix] não diferenciam a origem de um grande filme, se ele teve origem na Netflix ou em outro lugar.
Para esse fim, Tanz sugeriu que é mais significativo estrear séries na Netflix do que filmes. Acompanhar algo que já passou na TV é menos especial do que acompanhar algo que acabou de passar no teatro.
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A Netflix citou suas parcerias com estúdios e distribuidores europeus para aprimorar sua biblioteca de filmes por meio de janelas de licenciamento pré-pago ou outras colaborações. Os exemplos incluem acordos com a Constantin Film na Alemanha, Studio Canal no Reino Unido, PiperFilm na Itália e SF na Suécia. Estas colaborações permitem à Netflix financiar e adquirir filmes de alta qualidade, beneficiando tanto os criadores como os membros da Netflix.
Sociedade da Neve – Foto: Netflix
Álex Pina New Show & Virtual Sound Stage
A última das três visitas ao set envolveu a obtenção de uma demonstração do palco sonoro virtual (às vezes chamado de The Volume). Essencialmente, é um conjunto com um grande painel de LEDs que pode ser enrolado para dar a impressão de estar em um determinado local.
É muito impressionante ver isso de perto e no contexto de uma cena sendo filmada onde se pode ajustar. O Mandaloriano é talvez o mais exemplo famoso de um show usando esta tecnologia. A Netflix já o utiliza em vários locais há algum tempo, com Avatar: O Último Mestre do Ar e 1899 sendo os dois maiores exemplos.
A turnê sugeriu que muitas produções estão aproveitando essa tecnologia, com cenas de direção sendo citadas como uma das principais formas de os programas utilizá-la.
Foto: Netflix
Também vimos várias tomadas de um próximo show que foi feito ao vivo durante a visita. Embora não tenha permissão para discutir o que vi em detalhes, podemos dizer que foi uma filmagem para O abrigo anti-precipitação e parecia um show exclusivo da Pina. Estou muito animado.
Outras conclusões do dia
- No início da digressão, Tanz fez questão de enfatizar particularmente a importância de visar que todo o seu conteúdo local fosse, antes de mais nada, um sucesso nos seus países locais, uma vez que não se pode ter um sucesso global sem que seja um sucesso no seu país de origem.
- Na mesa redonda, os dois executivos falaram sobre a adaptação de alguns de seus programas locais para outros países. Elite ficou famoso por ter uma adaptação indiana, e Roubo de dinheiro também recebeu uma adaptação coreana . Eles expressaram que isso poderia acontecer mais, mas apenas se os criadores pudessem adaptar as histórias de maneiras que ressoassem em seus contextos culturais. Isso se estende a títulos improvisados como O amor é cego.
- Este ponto parece óbvio, mas os dois principais sets que visitamos eram estruturas permanentes, com ambos os shows que os utilizavam já finalizados. Apesar disso e da longa espera pelo lançamento (2024 Breathless e 2025 para The Lady’s Companion), os sets continuam aguardando na esperança de renovação. Ambos estão planejados para obter renovações e o desenvolvimento já está ocorrendo em ambos, mas, em última análise, caberá à assinatura da Netflix decidir se serão renovados. Este espaço é efetivamente redundante neste período, enfatizando o quanto essas produções são arriscadas e cúmplices.
Como mencionei, não fui o único jornalista nesta viagem. Você pode ver os relatórios arquivados por Tim Dams do ScreenDaily aqui e Max Goldbart do prazo aqui . Infelizmente, não consegui encontrar alguns dos outros jornalistas internacionais presentes.
É tudo o que tenho a dizer sobre a minha viagem a Tres Cantos. Foi uma ótima experiência e espero que não seja a última!
