Já se passaram dois meses desde a minha primeira visualização de Queimadura de sal , e nesse período duas coisas aconteceram: o acompanhamento de Emerald Fennell para Jovem promissora tornou-se um dos filmes mais polêmicos do ano, e não consigo parar de pensar em uma cena particularmente desviante envolvendo uma banheira. Não tenho certeza se as duas coisas não estão relacionadas.
Ambientado em 2006, o último filme de Fennell gira em torno de Oliver Quick (Barry Keoghan), que ganha uma bolsa de estudos na prestigiada Universidade de Oxford e forma uma amizade improvável com o rico Felix Catton (Jacob Elordi). Quando Felix convida o desprivilegiado Oliver para passar as férias de verão na propriedade de sua família - a homônima Saltburn -, o fascínio de Oliver por Felix se torna cada vez mais lascivo e transgressor. Isso é capturado em quatro cenas obscenas (bem, três são obscenas e uma está meio que zombando da lascívia) que têm duas funções: primeiro, a escalada do desvio de Oliver pode ser rastreada através de cada uma dessas cenas, que ostensivamente despem o personagem e seus motivos.
Eles também funcionam como um teste decisivo; até que ponto você gosta Queimadura de sal depende muito do quanto você gosta de assistir esses momentos.
elenco instável
A primeira e provavelmente a mais crucial delas é a cena da banheira. Oliver vê Felix se masturbando em uma banheira com pés em seu banheiro compartilhado. Felix ejacula e sai da banheira, deixando a água escorrer enquanto Oliver entra furtivamente no quarto. Ele entra na banheira, se ajoelha e começa a lamber a mistura remanescente da água do banho e do sêmen de Felix. No segundo em que Oliver entra na banheira, eu me vejo torcendo silenciosamente para que ele faça exatamente isso. É a mesma sensação que tive assistindo Me chame pelo seu nome , quando Elio se masturba - até o fim - com um pêssego. Mais tarde, o Oliver daquele filme encontra o pêssego brilhando de ejaculação e, por um breve e ansioso momento, parece que vai dar uma mordida. Ele não sabe. É a escolha tematicamente correta para o filme de Luca Guadagnino, uma história sobre saudade e desejo devastador. Embora possa parecer à primeira vista, Queimadura de sal não se trata de desejo; trata-se de ter, consumir e se tornar - então esse Oliver acerta tudo. Afinal, você é o que você come.
Oliver não está agindo por compulsão (embora alguns espectadores possam reconhecer a forma de seus próprios pensamentos intrusivos em suas ações), mas em vez disso cedendo aos seus impulsos mais depravados. À medida que aprendemos a verdade sobre Oliver - ele vem de uma família normal de classe média alta com pais que ainda são casados e que se importam com o filho - seus supostos motivos tornam-se menos claros. No segundo de Queimadura de sal Nas cenas obscenas de Oliver, Oliver encontra a irmã de Felix, Venetia, que adquiriu o hábito de permanecer no pátio sob a janela de Oliver. Quando o flerte se transforma em carícias pesadas, Venetia anuncia que está menstruada e Oliver faz sexo oral nela de qualquer maneira. Fennell não corta aí, em vez disso permite que o público veja o prazer de Ventia, bem como o sorriso manchado de sangue de Oliver, o precursor do desmoronamento de Venetia.
Fennell continua suas provocações quase edgelordianas na terceira cena, em que Oliver visita o túmulo de Felix recentemente falecido. Ele cava um buraco na terra fresca, abre o zíper das calças e começa a fazer sexo com o cemitério.
(MGM)
final do matador de demônios
O talentoso Sr. Ripley e Brideshead revisitada são influências aparentes Queimadura de sal , mas as comparações com essas histórias parecem um tanto superficiais e podem criar expectativas que o filme de Fennell claramente não está interessado em cumprir. Por que Oliver chora no túmulo de Felix? Por que ele bebe a água suja do banho? A resposta parece ser que não há resposta alguma, uma crítica comum em análises negativas de Queimadura de sal , vários dos quais ridicularizam o filme por suas mensagens inescrutáveis e pela falta de comentários mordazes da classe. Em vez de parecerem desleixados ou descuidados, esses elementos parecem intencionais para mim. Oliver tem mais em comum com um psicopata de Bret Easton Ellis do que com Ripley de Patricia Highsmith, mas ele não é tão narcisista a ponto de realmente Cuidado sobre a riqueza e suas armadilhas. No seu estado mais vulnerável - seja pela aproximação da vulnerabilidade que ele escolhe exibir ou quando fica com a cara tão bêbada que não consegue evitar de confrontar Felix - Oliver é um Leopold em busca de seu Loeb.
E lá é comentário de aula em Queimadura de sal , só que as classes não são tão díspares. Felix tem tudo: ele é gostoso, alto, rico e toda garota está ansiosa para fazer sexo com ele. Ele pode até fazer um piercing na sobrancelha. O que Oliver tem não é nada , exatamente. Mas não é suficiente colocá-lo em pé de igualdade com Felix, e é por isso que ele constrói uma história fictícia de abandono e disfunção – o tipo de coisa que pessoas ricas que se consideram bem-intencionadas e amorosas caridosas fetichizam; o tipo de coisa que eles absorvem como Oliver indo para a cidade no fundo da banheira.
Quando finalmente conhecemos seus pais, o filme deixa claro que não se trata de quem tem e quem não tem. É sobre quem tem e quem pode ter, com vários graus de privilégio separando os dois. Oliver é o epítome do privilégio masculino branco por excelência, o tipo de privilégio que vemos detestavelmente desperdiçado e desviado todos os dias. Ele poderia ser alguma coisa, mas as ambições de Oliver não são movidas pelo seu ego, mas pelo seu id.
O que nos leva a Queimadura de sal A cena final de - a quarta de uma série de cenas relativas à divisão do filme. Tendo sobrevivido a Felix, Venetia e seus pais, e se posicionado com sucesso como herdeiro, a propriedade de Saltburn agora pertence a Oliver. Ele comemora dançando pela mansão - totalmente nu - ao som de Murder on the Dancefloor, de Sophie Ellis-Bextor, em uma sequência estendida que torna literal a despir de Oliver. Aqui está ele, completamente nu para o mundo ver. Depois de remover todas aquelas camadas pegajosas, o que resta? Nada realmente.
(MGM)
dica ao vivo da turnê mundial
Com um mínimo de esforço e alguma conivência frívola, Oliver adquiriu a fortuna da família Catton e seu patrimônio invejável. E fê-lo apesar de não ter os vastos recursos proporcionados pela riqueza e privilégios de Felix (que se estendem à sua atratividade convencional). O que Fennell observa com atenção é o privilégio inerente de ter nascido branco e homem, e a grotesca facilidade com que alguém como Oliver, de origem um pouco classe baixa, pode adquirir mais privilégios. A falta de sentido disso – e da nudez inconsciente de Keoghan – é cômica.
Sim, é oco. Mas esse também é o ponto. A vitória de Oliver não significa nada para nós além de um desejo geral de ver o 1% destruído. Ele nem sabe o que fazer fazer com aquela propriedade histórica e todas essas riquezas. Como muitos na classe média, Oliver só quer porque deveria querer. Seu próprio privilégio é desperdiçado com ele, então não é como se obter mais dele tivesse algum efeito progressivo. A conclusão de Queimadura de sal é inevitavelmente frustrante, mas há algo inegavelmente divertido em assistir o pequeno patife psicótico de Keoghan contaminar cada centímetro da mansão dourada dos Cattons dançando de um cômodo para outro com o pau para fora.
Isso é privilégio, querido.
(imagem em destaque: MGM)
