Sobrevivência dos mais grossos A hilariante nova série de comédia da Netflix foi lançada no serviço de streaming em julho de 2023. O que está na Netflix recentemente teve a oportunidade de entrevistar John Rafanelli, um talentoso editor, para trabalhar na nova comédia de Michelle Buteau.
Sobrevivência dos mais grossos é uma nova série de comédia Netflix Original e A24 da comediante stand-up americana Michelle Buteau, que escreveu, estrelou e produziu a série. Ela também foi co-showrunner da série ao lado de Danielle Sanchez-Writzel. O talentoso elenco da série inclui Taylor Sele, Tasha Smith, Tone Bell e Anthony Michael Lopez, cujas performances são elevadas pelos trabalhos dos editores John Rafanelli e Craig Cobb.
onze temporada 3
Antes de trabalhar Sobrevivência dos mais grossos , John Rafanelli trabalhou na série Netflix Original de comédia romântica extremamente popular de Darren Star Emily em Paris . Ele também trabalhou em programas como Showtime's Contravenções de Flatbush , Hulu O desvio e Pessoas difíceis , Netflix Chris Rock: Tamborim e Wesley Wang Nada, exceto tudo .
Como você se envolveu com Survival of the Thickest?
Após o COVID, todos estavam trabalhando em casa, então comecei a trabalhar no meu porão. Porão legítimo em Long Island. Canos acima da minha cabeça, iluminação terrível… etc. Entrevistei para um programa Flatbush Misdemeanors com o produtor Willy Friedman, o produtor associado Judson Schwartz e a supervisora de pós-produção Lauren Bernstein. Tivemos uma ótima conversa e eles me apelidaram de Basement John. Eles me contrataram e eu trabalhei naquele programa e desenvolvi um bom relacionamento com todos eles.
Avancei 7 meses e todos os três me recomendaram para Survival of the Thickest. Minha primeira interação com Michelle e Danielle pelo Zoom foi Oh, este é Basement John. Isso quebrou o gelo na minha entrevista e estou convencido de que estar em um porão escuro me deu o emprego. Quero dizer compartimento de edição escuro ou porão de edição escuro. Qual é a diferença?
Foto: John Rafanelli trabalhando duro no processo de edição de um projeto.
Qual é a sua parte favorita do processo de edição?
Para mim, adoro a colaboração e o quebra-cabeça de tudo isso. Adoro elaborar o corte do meu editor. Esta é a primeira passagem antes de trabalhar com um Diretor. Eu me divirto muito criando a primeira versão de um episódio. Freqüentemente tento fazer coisas fora da caixa com uma edição. Às vezes permanece e às vezes muda. Mas eu realmente gosto do processo de criar um episódio sozinho, tentando tudo que é simples e extremo.
Aí eu começo a trabalhar com o Diretor, e a gente ajusta tudo, mantém algumas coisas e muda outras. Uma nova visão me é fornecida, o processo de pensamento e o objetivo do que estava sendo feito no set ou na escrita. Então, nos aprofundamos e criamos nossa melhor história.
A partir daí vai para os showrunners/criadores. O processo é repetido. Aprofunde-se e descubra o que funciona e o que não funciona. Eventualmente, tentamos todas as três versões da edição e, usando o melhor de todos os mundos, criamos o melhor episódio que podemos juntos. Eu amo tudo isso. Estamos todos no mesmo time, tentando fazer o melhor show que podemos!
Com apenas uma quantidade limitada de tempo por episódio, quais são as decisões mais difíceis que você precisa tomar como editor para compactar horas de filmagem em um tempo de execução limitado?
Ai, pergunta difícil. Estou sempre pronto para transformar uma cena em uma montagem ou reformatar uma cena se isso fizer a história funcionar (cortando falas ou acelerando o ritmo). Mas eu odeio ter que matar uma cena.
Para mim, essa é a decisão mais difícil, muitas vezes as cenas mortas são ótimas, cenas engraçadas ou emocionais e funcionais, mas simplesmente não se encaixam no quadro geral de uma temporada. Sempre tentamos mantê-los e acelerar outras cenas para fazer tudo andar mais rápido, mas há apenas uma certa quantidade de ritmo que você pode fazer até que uma cena não funcione.
Então, às vezes você precisa se arriscar e fazer uma ótima cena. Muitas vezes é porque isso não se enquadra no panorama geral da temporada, mas geralmente me deixa triste.
Foto: John Rafanelli
Seu colega Craig Cobb está listado como editor de quatro outros episódios de Survival of the Thickest. Existe alguma colaboração entre editores que trabalham na mesma série?
Sim! Os melhores programas funcionam quando todos estão colaborando juntos. E Craig é uma pessoa incrível para colaborar e trabalhar.
No início, especialmente na série da primeira temporada, falamos sobre quem são os personagens, quais são suas peculiaridades e como devem ser retratados. Craig editou os dois primeiros episódios e fez um trabalho fantástico. Ele foi ótimo em ajudar a série e eu a desenvolver quem são os personagens, e conversamos sobre todos os nossos personagens.
filmes como os cavalheiros
Há outras coisas sobre as quais falamos, como estabelecimento de locais, aparência de gfx, som dos locais, transições de som e música da temporada, etc.
Além disso, também é importante assistirmos aos episódios uns dos outros para saber o que acontece antes e depois.
Foto: John Rafanelli trabalhando com Emily em Paris
Como editor, quanta influência você tem na versão final? Qual é a extensão da colaboração entre você e os diretores e produtores?
Tudo depende do projeto. Em um programa como Survival of the Thickest, uma quantia decente. Michelle, Danielle e os diretores realmente se preocuparam em fazer o melhor show possível. Eles tinham a mentalidade de que a melhor ideia ganha. Sem egos envolvidos!
Eu apresentaria meu primeiro passe The Editors Cut ao diretor, nesse programa trabalhei com The Kims como os chamava. Dois episódios com Kim Nguyen e dois episódios com Kimmy Gatewood, e ambos foram fantásticos! A gente moldava tudo, e eles olhavam para as minhas ideias, algumas ficavam e outras mudavam, como deveria. E passávamos muito tempo olhando as performances, e muitas vezes eles pediam minha opinião sobre como uma fala é lida, ou se podemos cortar alguma fala, e juntas apresentamos a melhor opção para Michelle e Danielle.
E era exatamente a mesma coisa ali, a gente moldava pensando no panorama geral de toda a temporada, e revisava performances e cortes, e os dois estavam sempre atentos ao que eu pensava de coisas diferentes.
Um bom show acontece quando todos querem fazer a melhor temporada possível, sem ego e é isso que Survival of the Thickest foi.
Até o momento, Survival of the Thickest é o segundo projeto da Netflix em que você trabalhou. Há mais projetos com o serviço de streaming que você planejou em um futuro próximo?
Atualmente, não tenho projetos alinhados com a Netflix, mas adoraria ter novamente. Tive experiências tão maravilhosas em Survival of The Thickest e Emily in Paris com a equipe da Netflix, e criando histórias tão divertidas e maravilhosas que aproveitaria outra oportunidade de trabalhar com a Netflix novamente.
Gostaríamos de agradecer a John por seu tempo e pedir aos assinantes que sintonizem e assistam seu trabalho na excelente nova série de comédia Sobrevivência dos mais grossos .
